原创《狐妖小红娘·月红篇》的争议背后

在融媒体时代，二次元作品的跨媒介传播已成为一种常态，漫改剧作为一种常见的跨媒介传播方式，近年来亦是屡见不鲜。不过由于从二次元到三次元的转变，漫改剧吸引到更多目光的同时，其发展也面对着更多问题。日前改编自同名国漫的《狐妖小红娘·月红篇》播出后，其剧情、人设、特效等都引发了一定争议，这一现象值得思考。

改编？新作？分寸难把握

真人剧《狐妖小红娘·月红篇》（以下简称《月红篇》）改编自连载漫画《狐妖小红娘》，原作讲述了大妖涂山红红和人族东方月初相知相爱，并在争取人妖和平的过程中见证了一段段感人爱情的故事。原作豆瓣评分高达8.9，也被不少人视为近几年的“国漫之光”，因此在官宣改编后就引发了较大关注，但《月红篇》口碑却不及预期。

观众对于剧版的不满，主要在于其对原作剧情的“魔改”。为了加快剧情节奏，适应电视剧的叙事形式，《月红篇》集合了原作的四个篇章，即“御妖篇”“月红篇”“千颜篇”“尾声篇”。按照原作的设定，前三个篇章时间跨度非常大且有因果关联，尾生篇则完全是支线剧情，与“月红”无关，因此这些人绝无可能相遇，否则会出现逻辑上的混乱。

但剧集对原作的基础设定和故事线都进行了大规模修改和删减，将几个故事糅合在一起，把“月红”从原作中近乎背景板的位置提到台前，深度参与到其他三段爱情故事中。

苦情树作为原作中最重要的设定，其“转世续缘”的职能被删减，只留下了“暗黑力量”的异动。失去了这一重要纽带，主角们的主要驱动力不再是为了成全人妖之间艰难又真挚的爱恋，而是为家族复仇、给涂山续命。虚空之泪也不再是东方月初临终时感悟人间真情而修炼出的至宝，而是借“小道士”东方洛引出的一门武功，剧版由此被蒙上了一层传统武侠的色彩。原作偏向于在人间真情上深耕，而剧版则在玄幻与仙侠之间徘徊，实际上可以看作是一部崭新的作品。

剧方对这一争议也做出了回应，表示《月红篇》是动漫的前传。事实也确实如此，剧版涉及了大量原作中未提及的“月红”相处故事，在某种程度上满足了原作粉丝们对月红日常互动场景的好奇心。从这个角度来看，剧集的改编尽管与原作存在明显的差异，但为原有故事添加了新的层次和视角。

漫党？剧党？观众的认知与需求差异

当二次元作品被改编为真人剧后，观众的认知介于所谓的“漫党”和“剧党”之间，不同的观众群体有着对影视剧不同的期待和标准。“漫党”主要是亚文化群体与二次元用户，他们可能对任何改动都持保守态度；而“剧党”则是未看过原著的用户，他们或是泛娱乐用户，或是为了喜爱的演员追剧，则可能对原作中的某些设定感到不解。如何兼顾这两类观众的需求，对于漫改剧可谓一大挑战。

例如原创国漫IP同名真人剧《时光代理人》，就没能很好地满足双方的需求。该剧打着“前传”的名号修改了原著中大量设定，甚至更改了主角陆光的发色，让原作粉丝颇为不满。同时该剧却选择保留原著中的其他设定，如进入照片世界的超能力，这一点在二次元世界顺理成章，但在现实世界可能略显中二，让剧党觉得悬浮，难以代入剧情当中。

改编自同名国产原创漫画的古装历史电视剧《长歌行》，则遭遇了历史粉、原著粉、剧粉的三方“混战”。该剧在备案时，就遭到了历史粉以原著魔改历史为由的强烈抵制；开播后又因选角与原作不够贴合深陷舆论之中。由异域浓颜脸的迪丽热巴饰演清冷娇小的大唐公主，童星出身、长相偏男孩感的吴磊饰演西域猛男，演员特征和角色的设定都较为冲突。加之女主李长歌的成长线本是《长歌行》漫画的核心，剧集则将女主高光点弱化、情感戏份增多，也引发了原著党的不满。

另一方面，该剧部分情节中出现的漫画也破坏了剧党的追剧体验。《长歌行》根据同名漫画改编，虽然想通过在片头、剧中加入原作画面的方式冲破次元壁，但 “一到大场面就插漫画”，跳崖、跳水、跳窗等一系列名场面均用漫画代替，三次元和二次元之间的衔接未免有些生硬，也不禁让观众发问：是忠实还原，还是只想偷懒？或许剧方既想以此获得原著党的好感，也想让剧党更容易接受从漫画到真人的改编，但却落得两头不讨好的结果。

寻找忠于原著和合理创新之间的平衡

漫画作为一种视觉艺术，其叙事方式和节奏与影视剧有显著不同。漫画依赖读者的想象来填充细节，而电视剧则需在有限的时间内直观呈现故事。漫改剧成功的关键在于打破二次元与三次元的隔阂，在忠于原作和合理创新之间找到平衡点。

如改编自古风断案类漫画《大理寺日志》的《大理寺少卿游》从开播受质疑到后续口碑好转，就在于还原了原著精神并进行了适度的改编。剧版复刻了漫画的故事线，呈现了组图探案的少年群像，打戏也是其亮点之一。不同于大部分剧集过度追求唯美的慢镜头和特写，该剧从动作设计、演员表现、镜头设计都十分讲究，做到了还原真实的武打场面。